Artnovela Ediciones: Cómo publicar un libro

Publicite en
Artnovela



Abstract paintings
Oil paintings
Pastel paintings
Portrait paintings
Original paintings
Bogart paintings
Apple paintings



Mi cuenta

 Ingresar
a su cuenta


Hola Invitado
Usuario

Contraseña



. Regístrese Gratis
. ¿Perdió su clave?



LLÁMENOS

Call Center
Internacional


Para conocer nuestros teléfonos en Estados Unidos, España y América del Sur visiteeste enlace





Total Hits
Hemos recibido
30888274
impresiones desde FEBRERO 2002

INTERCAMBIO




Añada su banner


Librería Temática

Autores destacados de hoy


Blanchot

Cualquier libro de este autor es una obra maestra. Consultar bibliografía disponible.
.............................

Buscar
otro autor






Revistas de literatura

Alemán

. Wespennest
. Titel Magazine
. Spiegel
. Podium
. Neue Sirene
. Lettre International
. Dulzinea
. Dichtung-digital
. Das Literatur-Café
. Bluentenleser.

Español

. Revista de Occidente
. Litoral
. Leer
. Insula
. Espéculo
. ARCE

Francés

. Poétique
. Magazine Littéraire

Inglés

. Threepenny Review
. Poets & Writers
. Paris Review
. New Yorker
. New York Review
. Lurch Magazine.
. Granta
. Columbia Review
. Boston Review
. American Poetry


EDITORIAL

NUESTRAS COLECCIONES

Conozca nuestro
proyecto editorial

AUTORES y AGENTES

Proponer originales
o capreta de autor

ARTE & PARTE
Narradores, poetas, ensayistas.

¿Cómo publico mi libro?

OBTENER MÁS
INFORMACIÓN


Descargue desde aquí un archivo con toda la información para publicar su libro en Artnovela.



BOLSA DE TRABAJO

Dirigida a profesionales con experiencia en diseño, ilustración, edición de contenidos, corrección de estilo y de pruebas, traducción literaria, etcétera.

Envíe aquí su curriculum y remuneración pretendida.


SERVICIOS

. Publicar mi libro
. Edición: cotizaciones
. Taller literario
. Corrección de textos
. Informe literiario
. Boletín semanal
. Postales animadas
. Internet gratis

. FORO


LIBRERÍA
. Libros disponibles
. Búsquedas
. Bolsa de compras
. Formas de pago


Nuestra librería realiza envíos al exterior, Capital Federal e interior de la República Argentina.


Artnovela Ediciones. Poesía visual
TERRITORIO BéLICO


CONTENIDOS

. Monografías
. Reseñas
. Comunidad


BIBLIOTECA

. Ingresar
. Búsquedas
. Ver catálogo
. Herramientas


WEBMASTERS

. Enlaces
. Banners
. Afiliados




Ponga su anuncio aquí

 | Publicar Gratis |  |  |  Ayuda al cliente  |  MI CUENTA |  Ver carrito  |

 



¿Ya leyó el libro
El amor entre dos mujeres también es poesía? Contenido: Este libro reivindica la belleza del amor en todas sus formas y, en particular, la autenticidad y la legitimidad del amor entre dos mujeres. Escritos con sinceridad, sin superfluas coqueterías intelec [...LEER MÁS / COMPRAR ]

1- Introducción al régimen de representación en el cine actual.

Por Javier Gurpegui Vidal. I.E.S.

página(s) : 2/2

4.- La ironía.

La acción arranca con el noticiario de la Federal Network (Cadena Federal), encabezado por el correspondiente logotipo: una estilizada ave rapaz se superpone al símbolo del globo terráqueo: su mitad derecha es de color azul, y la izquierda ostenta las líneas imaginarias de los paralelos y meridianos. Cuatro noticias, sirven para situarnos en las correspondientes coordenadas histórico-políticas de la historia. En colores metalizados, los titulares de cada noticia aparecen sobre impresos en la pantalla. El primero es "Join up now!" ("¡Alístate ahora!"). Escuchamos la voz en off de locutor: "¡Alístate! Jóvenes de todo el mundo se alistan para luchar por el futuro (...) todos cumplen con su deber, ¿y tú? Unete a la infantería móvil para salvar el Mundo. El servicio otorga la ciudadanía". Segunda noticia: "Bug meteor"; dice el locutor ahora: "Los bichos nos lanzan otro meteorito, pero esta vez estamos preparados, tenemos mejores defensas que nunca". A continuación, "Why we figth": "Klendathu, origen de los ataques de los insectos, gira en torno a dos estrellas gemelas cuyo enorme campo gravitatorio produce una ilimitada fuente de meteoritos en forma de cinturón de asteroides. Para que nuestro sistema solar esté a salvo, Klendathu debe ser eliminado".

Finalmente, un avance informativo, encabezado por el titular "Invasion!", nos presenta a uno de los personajes. "Interrumpimos el noticiario para conectar con Klendathu, donde ya ha conectado la invasión". Un reportero de guerra, trajeado con uniforme militar, retransmite la invasión mirando a la cámara. Sobreimpreso en la esquina inferior derecha de la pantalla, el logotipo de la Cadena Federal, y el rótulo "Live" ("En vivo"): "Acabamos de aterrizar en este infierno, en lo que los soldados llaman Planeta K con la Sexta División de Infantería Móvil. Es un lugar horrible, un planeta de bichos, un planeta hostil a toda vida conocida...". Sus palabras son interrumpidas por el ataque de una araña gigante. El cámara del noticiario continúa filmando cómo su colega es partido en dos por el monstruo, a pesar de las ametralladoras de los soldados, que intentan salvarle. Uno de los soldados, de ojos azules y rostro juvenil, se rige a la cámara para gritar "¡Retirada!". La cámara filma la muerte de un soldado, también partido en dos, y a continuación lo que parece ser la muerte del propio reportero, ya que vemos cómo se avalanza sobre nosotros, y cómo el encuadre se tuerce porque la cámara ha caído al suelo. Esta continúa filmando cómo el soldado de ojos azules es herido en una pierna por uno de los monstruos. La retransmisión se interrumpe bruscamente. Lo último que oímos son los gritos del soldado.

Este es el arranque de la polémica pelicula Las brigadas del espacio (Starship Troopers, 1997), del polémico director holandés Paul Verhoeven. Sin embargo, como ya se sabe, no era ésta la primera polémica de su carrera. En una primera etapa, la producción holandesa agruparía Delicias holandesas (Wat zien ik, 1972), Delicias turcas (Turks fruit 1973), Cathy Tipple (Keetje Tipple 1975), Eric, oficial de la reina (Soldier of Orange, 1978), Vivir a tope (Spetters,1981) y El cuarto hombre (De vierde man, 1983). Ya desde un principio, Verhoeven representa con suma crudeza no sólo la enfermedad, la prostitución, las relaciones sexuales o la violencia física, sino que en las relaciones entre los personajes de sus películas están permanentemente presentes el engaño, la doblez, la humillación, los procesos de mutua destrucción, los universos claustrofóbicos. Los señores del acero (Flesh and blood, 1985), filmada en España, viene a ser un film-bisagra. Manteniendo la peculiaridad de su estilo y sus constantes temáticas, se trata de una película con un presupuesto más holgado, y que se puede insertar fácilmente en un género cinematográfico, el de la aventura medieval.

Encuadrarse en un género implica para Verhoeven, por una parte, asumir las normas narrativas del mercado estadounidense. Por otra, permite el reciclaje de las convenciones genéricas desde el punto de vista de su discutible pero peculiar microcosmos personal. De esta forma, nuestro autor ha pasado por la piedra el cine de ciencia-ficción en sus diversas variedades -RoboCop (1987),Desafío total (Total Recall, 1990) y El hombre invisible (Hollow Man, 2000)-, la epopeya histórica -Los señores del acero (Flesh and blood, 1985)-, el thriller erótico -Instinto Básico (Basic instinct, 1992)- y el musical -Showgirls (1995)-. En el caso de Las brigadas del espacio, más que reciclar referentes del cine de ciencia ficción, pensamos que el modelo es el cine bélico, más concretamente las películas de propaganda de la Segunda Guerra Mundial, algunas de las cuales, concretamente los noticiarios de guerra británicos, sirvieron de modelo para las tendenciosas "noticias" que salpican la película.

Nuestra película está basada en la novela de Robert A. HeinleinTropas del espacio (Starship Troopers, 1959), obra de explícito talante militarista y patriótico a la americana. Sin embargo, las intenciones de Verhoeven al adaptar la obra no son tan claras como las que movían a Heinlein. Veamos algunas declaraciones del holandés que pueden resultar curiosas (Lerman, 1998: p. 32):

    ...quería que tuvieran una mirada inocente. También busqué actores que fueran bellos físicamente, porque quería mostrar una sociedad regida por cierta pureza física. Por un lado, había un elemento de estilo para buscar actores con otro criterio, pero por otro lado la novela original tenía un aire neofascista en ese sentido. El autor del libro fue acusado de nazi y él se defendió diciendo que todo era una cuestión de estilo. Por lo tanto, sentí que era una forma de definir una sociedad en la que virtualmente no existe la criminalidad, porque inmediatamente se fusila a la persona que es detenida. Este es un mundo construido después de la destrucción de las democracias. Es una sociedad post-democrática, casi como la hubiera soñado Platón.

Las declaraciones del autor suelen dar una de cal y otra de arena, en cuanto a la coherencia ideológica, sobre todo porque, como se ha dicho, Verhoeven da muestras "de un coherente anti-humanismo", pero su postura resulta confusa confusa cuando se refiere al fascismo (Streible, 2001). Las ambigüedades continúan en el libreto promocional de la película, en el que el autor denomina "fascismo benigno" a la ideología de Heinlein y considera "interesante", más que alarmante o equivocado, el criptofascismo del aspirante a la presidencia Pat Buchanan. Esto del "fascismo benigno" nos recuerda al calificativo que otro director de cine, John Milius, guionista de Apocalypse Now (1979) y director de El viento y el león (The wind and the lion, 1975), se ha adjudicado a sí mismo, el de "fascista-Zen" (Cousins, 2001).

Los antecedentes de Verhoeven no están específicamente identificados con el fascismo (Streible, 2001). Una de sus primeras películas fue un documental, Mussert (1968), en el que se narraban críticamente las actividades de un partido fascista de los países bajos durante la Segunda Guerra Mundial. En Eric, oficial de la reina, ridiculizaba a los nazis (y a todo bicho viviente). También se ha aducido su simpatía por los seres marginales como una prueba de su antifascismo, pero este razonamiento es bastante engañoso, como hemos comprobado al hablar de Rambo. Por otro lado, ante los ataques sufridos por la película, se apresuró a declarar a la prensa que él no era un fascista, algo que precisamente no había hecho durante el estreno de Instinto básico, momento en el que se descolgó con afirmaciones de una neutralidad cercana al nihilismo: "la violencia es parte de la naturaleza humana. La violencia se utiliza constantemente para alcanzar determinadas metas. Yo hago todo este tipo de observaciones no como juez sino como observador, como artista que diagnostica la presencia de la violencia en la sociedad y su continua utilización para alcanzar los objetivos propuestos" (Castro, 1992).

El antihumanismo de Verhoeven implica un constante escepticismo respecto a la moral de sus personajes, escepticismo que impregna su propio punto de vista como narrador. Y no precisamente porque exista una identificación entre espectador y personajes, sino porque el distanciamiento es tal que ese mundo amoral y desordenado va a la deriva sin que el autor o el público encuentren razón alguna para intervenir. La ironía de Brigadas del espacio bien puede relacionarse con una perspectiva satírica al retratar el militarismo. Pero la ironía es la yuxtaposición de dos voces: una, la voz cuestionada, es la del militarismo exacerbado de los personajes; otra, cuestionadora, son las salidas de tono humorísticas que convierten el patriotismo de los ciudadanos-soldados en algo caricaturesco. Pero lo que no aclara Verhoeven en qué valores reposa esta segunda perspectiva. A fuerza de reírse de todo, la película pierde su coherencia axiológica (Streible, 2001).


Primera parte.

(Para leer la segunda parte, pincha ESTE ENLACE



REFERENCIAS.



Bruckner, Pascal (1996): La tentación de la inocencia, Anagrama, Barcelona.


Casas, Quim (1999): "La doble vida de Andy Kaufman", en Dirigido por..., nº 288, Marzo, pp. 20-21.


Castells, Manuel (1998): La era de la información. Economía, sociedad y cultura. Vol. II. El poder de la identidad, Alianza, Madrid.


Castro, Antonio (1992): "Paul Verhoeven: 'He filmado el film casi exactamente como estaba escrito'", Dirigido, nº 205, Septiembre, pp. 64-67.


Danto, Arthur C. (2001): Después del fin del arte. El arte contemporáneo y el linde de la historia, Paidós, Barcelona.


Gubern, Román (1992), La mirada opulenta. Exploración de la iconosfera contemporánea, Gustavo Gili, Barcelona.


Gubern, Roman (1993): Espejo de fantasmas. De John Travolta a Indiana Jones. Madrid: Espasa-Calpe.


Hersey, Eleanor (1998): "Word-healers and code talkers: Native Americans in ‘The X-Files’ (‘Anasazi’, "The Blessing Way’ and ‘Paper Clip’ episodes of popular television series) (Cover Story)", en Journal of Popular Film and Television, Otoño.


Kramer, Peter (1999): "STAR WARS (influence of motion picture on Ronald Reagan’s Strategic Defense Initiative)", www.findarticles.com/cf_dls/m1373/3_49 /54175536/p1/article.jhtml.


Lerman, Gabriel (1998), "Paul Verhoeven. Entrevista", en Dirigido, nº 264, Enero de 1998, pp. 30-35.


Maltby, Richard (2000): "Nadie lo sabe todo. Historiografías post-clásicas y consolidación de la industria del entretenimiento", en la revista digital Otrocampo, nº 2. http://www.otrocampo.com/2/maltby.html.


Molina Foix, Vicente (1995): "El cine postmoderno: un nihilismo ilustrado", en Manuel Palacio y Santos Zunzunegui (coords.), Historia General del Cine. Vol. XII. El cine en la era del audiovisual, Ed. Cátedra, Madrid, pp. 151-66.


Nepoti, Roberto (1998-99) "Spettatore postmoderno?" en la revista digital Fucine Mute webmagazine, nº 2, Trieste, http://www.fucine.com/archivio/fm02/ nepoti-2.htm.


Streible, Dan (2001): "The Wonderful, Horrible Films of Paul Verhoeven" www.gseis.ucla.edu/facluty/kellner/ed270/papers/STREIBLE.htm.








Página Anterior Página Anterior (1/2)



Publicado en: 2002-04-07 (16649 Lecturas)






[ Volver Atrás ]






Content ©
¿Ya leyó el libro TRISTE GOLONDRINA MACHO.AMOR DEL BUENO? Contenido: [ ...LEER MÁS / COMPRAR ]

Ver más libros y servicios:


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Artnovela presenta: LITERATURA EN ESPAÑOL. Títulos y autores escogidos en los géneros:
ensayos, relatos, poemas, ciencias humanas, ficción, literatura para niños y otros.




Artnovela Ediciones SRL es una empresa dedicada a prestar servicios editoriales a autores de habla hispana en todo el mundo. Información comercial: La sociedad está radicada y constituída en la República Argntina, ciudad de Buenos Aires, con inscripción en el Registro General de Justicia Nº 5803, libro 24, tomo - de SRL. Información fiscal: Responsable inscripto en ganancias. CUIT: 30-70978053-7. IVA exento. Si desea más información, visite nuestra sección de preguntas frecuentes.



NOTA :   Servicios de edición. Pasos para publicar un libro. Información completa de nuestros servicios de edición. Distribución a pedido o bajo demanda. Cronogramas de edición. Cómo publicar novelas, tesis, libros de relatos, poemas, ensayos académicos o de divulgación, literatura para jóvenes y niños. Temas: filosofía, historia, psicología y otras ciencias humanas. Derechos de autor y registro ISBN Estos temas reflejan las preguntas frecuentes a la hora de editar un libro. Público en general, escritores, periodistas, redactores, docentes y miembros de la comunidad científica que, hoy por hoy, evalúan las oportunidades que la industria editorial ofrece a nuevos autores de habla hispana necesitan respuestas a estas cuestiones. La comercialización del libro, el mercado editorial, la distribución y la conquista del público lector no son murallas infranqueables para un escritor; pero la industria ha cambiado, y con ella los actores sociales implicados; tampoco la literatura ha permanecido indemne... [ MÁS ]